分类： 书画摄影

4月17日
好雨知时，润物无声，春花似火，一派生机！
在生宣纸上试笔，写唐人韩翃诗句：

春城无处不飞花

落笔之后，笔墨渗化，自有天然情趣！

5月3日
今天早晨，应摄影家赵先生的邀请，为其视频集书写一个题目：

北京记忆

【构思】用我擅长的古隶书来书写，借鉴篆刻的构图，用半生宣纸，书写中墨色自然渗化形成许多斑驳参差，能出古意和金石味儿。

落款：伯鸢手墨
右边引首章：螭虎（自刻，是龙的九子之一 主文）。
左边是名章：毕可鹰（我的恩师刘绍刚刻）；
闲章：昌平山民（自刻，含义 在昌平军都山下砚田里耕作的老农）。
制作成4种不同颜色的电子版。

5月10日早课
在麻面瓦当宣纸上书写古隶书：大汉雄风

5月11日
最近，镇江的北固楼火了、辛弃疾火了、他的《南乡子》也火了！
这首词的“词胆”就是下面这16个字：

千古兴亡多少事，悠悠！不尽长江滚滚流。

5月11日早课，以行书体书此金句。

十年前我去上海看望蒙师许宝驯先生，他说：“你的字火气太大，走进天王殿，四大金刚怒目相向，那不是最高的殿堂，走进大雄宝殿，你看如来释祖是眯着眼睛看世界的。”我顿时明白了一个道理：好的书法应该是不火不厉，温文尔雅的！

5月13日
学习柳宗元，铁骨铮铮！
用魏碑体书写《江雪》诗句。

3月23日
用“屋漏痕”笔法题写魏碑风格楹联：

绿柳沿堤 皆因苏子来时种
碧桃满观 尽是刘郎去后栽

【释文】
西湖苏堤上的柳树都是苏轼来杭州做官时栽种的；唐代的玄都观的桃花尽是刘禹锡被贬谪之后栽种的（暗指朝廷里的官场内斗）。
这首诗含义被对手识破，又把刘禹锡贬谪了十年，他在贬所斗室里写出了《陋室铭》，反而成就了诗人！

4月4日
把行书的连笔技法融入魏碑，可以使稳定的魏碑楷书灵动起来。

4月12日
为了纪念中国工农红军长征胜利90周年，开始准备展品。
今天上午在大四尺云龙皮纸上用魏碑体书写毛主席词《清平乐·六盘山》。
宣纸：144×76
字徑：13×13
毛笔：江南笔庄 海纳百川
墨汁：一得阁 云头艳
电子版：原色、反色、深咖啡色。

晚9点50至10点，走过夜巷的十分钟，夜色漫过街巷，灯火点亮烟火。

果摊前，摊主细心打理鲜果；甘蔗旁，匠人默默削去外皮。棋桌前，老者对弈落子；小店中，食客等候烟火。每一盏灯，都暖着奔波的人；每一处摊，都藏着生活的温软。

3月5日
我正在临写的是《张黑女墓志》后两个字读he ru。

我们最熟悉的“中国人民银行”六个字就是1950年由山西省普通银行职员马文蔚题用这个体书写的。

马文蔚（1904——1988）山西曲阳人，擅长书法，尤其是“张黑女”。

我从去年8月份开始学习魏碑体，甚有所得。

3月7日
今早，衡水好友冯先生求书：在四尺的宣纸上写一个字——禅。

构思之后，找出存放了十年的棉质老生宣，落笔之后，不停地渗化。
我就是要借助这个功能达到“墨分五色”的效果，作品气场不错，好像云腾雾罩，奇峰峥嵘。

3月11日 早课 魏碑：

王安石《逰裦禅山记》语：
夫夷以近，则遊者众。险而远，则至者少。而世之奇伟瑰怪非常之观，常在于险远，而人之所罕至焉，故非有志者不能至也。

【释文】（在旅游的时候），凡是平坦的近处，观众就多；凡是远而险的地方，到者就少。那些瑰丽的风景多在远险之处，能够到达的就很少了，所以说，没有远大志向的人是不可能到达的。

王安石通过逰裦禅山而发出人生“无志不立”的真谛。

3月12日早课
用魏碑《张黑女》笔法书写笠翁对韵句：

百年诗礼延余庆
万里风云入壮怀

字徑11公分，云龙宣纸。

清晨的市井在黑白光影里苏醒。人们裹着厚棉衣穿梭，手拎着菜篮，讨价还价声混着电动车的轻鸣。腊肉悬在铁架上，手工面码得齐整，鸡笼里的禽鸟偶尔扑棱。这烟火气里藏着最踏实的生活，每一道褶皱里，都是热气腾腾的寻常日子。