《疗愈失亲之痛》12月3日

朗读:田间回望

推荐语(转):人生唯一确定的事就是死亡,人生最不愿意面对的事也是死亡。但是,当整个社会都对死亡讳莫如深的时候,面对丧亲之痛,你便无处诉说。这本书,以优美的文字,陪伴你365天,让你轻松走过这个旅程。

内容简介:生命的另一面是死亡。不管我们是否愿意,都要面对亲朋好友的离去。但是,我们如此深爱他们,又该如何接受他们不在的事实,在没有他们陪伴的日子里一如往常地生活呢?

经历了失亲之痛的希克曼,饱含深情地写下了《疗愈失亲之痛》这部畅销百万的心灵治愈经典。书中没有任何虚幻的宗教安慰,没有任何多余的道德说教,甚至也没有所谓的心理疗法。作者只是缓缓地讲述自己失去女儿后的心路历程:女儿的遗物是怎么让她触景生情的,早晨的鸟鸣是怎么让她感到一丝安慰的,纪念日和节假日她是怀着怎样的心情度过的。

《疗愈失亲之痛》包含365篇诗歌一样优美的文字,每一个字都是一颗感人肺腑的珍珠。借着由颗颗珍珠串成的痛失之项链,人们也能获得直面生死无常的力量,最终接纳挚爱之人的离去,并承载与离人共有的美好记忆而继续前行。

目录:12月 未来//355 未来的生活中,我们会时时遇到那些猝然而至的小小的“提醒者”,唤回那压倒一切的失亲之痛。哀伤强烈袭来之际,愿我能在心中坚守“我的心情会变好的”这一承诺。

书评:人生之大痛,莫过于失去所爱之人。他们带走了我们生命的一部分,生活从此变得残缺。但是,残缺的生活却还需要继续。
人类在这个星球上繁衍了几十万年。每一代人、每一个个体都经历过丧失之痛。应对这种痛苦的机制,相信已经以我们现在还无法理解的方式,渗透到了个体的基因、血肉和潜意识层面,自动而有效地发挥作用。这是大自然给我们的珍贵礼物,也是一个基本的信念:不管经历何种丧亲之痛,我们都要活下去,而且能够活下去。
在这一方面,人类祖先也给了我们一个礼物:丧失后的仪式。这个仪式以文化的方式被固化下来,成为了个体防御体系的一部分,必要时可以随时启用。仪式使我们的哀伤得以表达,而且是在一个特定框架里表达,这就避免了过度表达后导致的内伤。
祖先还给了我们另一个应对丧失之痛的处方,它固化到了语言层面,变成了一个词,叫作“节哀”。
这是丰富的人生经验与高度智慧的结合。不节哀的状态,即过度表达哀伤,本质是一种精神兴奋,它包含某种不易被觉察的“喜悦”。当兴奋消退,内疚泛起,正常的哀伤就演变成了病理性的哀伤——抑郁。所以我们可以说,节哀是在表达对离去的亲人的爱,而不节哀是在过分表达恨或愤怒。
当然,这种恨或愤怒几乎存在于所有身处丧失之痛的人的内心中。不是不需要表达,而是必须表达,问题是如何表达。如果是不节哀地表达,意味着恨或愤怒并没有被当事人理解。这里需要一个心理动力学解释:恨的或愤怒的不是离去的那个人,而是那个人的离去;更简单地说,恨的是死亡本身,或者是死亡的设计者。节哀的恨则很安全,不会制造病患般的内疚感。
虽然苹果公司的总裁乔布斯生前以一个卓越设计者的身份说死亡是最好的设计,但人类其实还不能完全理解死亡的意义,也许永远也不会理解。这就需要用一些神秘主义的东西来缓解不理解导致的焦虑。而仪式行为里面恰好包含这些东西。
所以,仪式里的一些貌似荒诞的内容并不是迷信,而是在表达人类的谦卑和对未知事物的敬意。
在某些文化或亚文化中,一个人丧亲之后的表现被作为判断其人品的一部分:越哀伤,人品就越好。哀伤因此被异化,变成了有意或无意的表演,甚至变成获得某些现实利益的竞争手段。更先进的文化会认为哀伤是一件个人化的事情,每个人都可以有自己独特的体验和表达方式,有人可以恸哭,有人可以击缶而歌,他人可以旁观而无权评论。
《疗愈失亲之痛》可以作为一些人仪式行为的一部分。书中有些人分享了感受,有些人归纳出了认知,还有些人给出了行动的建议,可以使阅读者全方位地感觉到自己被有相同经历的人围绕。译者精心译成的短句,显示了延绵不断的悲悯,有着直指人心的力量。
这本书把一年365 天都排满了,但我不建议大家机械地在某一天就读当天对应的内容。过度限定的行为可能会广泛地抑制本应自然流露的哀伤,并使伤痛迁延。
妄测一下天意。丧失或许不仅仅是丧失,还有获得,比如获得了对丧失的亲人的抽象的爱,以及把这种爱延展到更广阔、久远的关系中的能力。
正是这种能力,使地球上每个人都愿意活着,也使一些人虽然离去,却永远活在他人心中。

 

《疗愈失亲之痛》12月2日

朗读:田间回望

推荐语(转):人生唯一确定的事就是死亡,人生最不愿意面对的事也是死亡。但是,当整个社会都对死亡讳莫如深的时候,面对丧亲之痛,你便无处诉说。这本书,以优美的文字,陪伴你365天,让你轻松走过这个旅程。

内容简介:生命的另一面是死亡。不管我们是否愿意,都要面对亲朋好友的离去。但是,我们如此深爱他们,又该如何接受他们不在的事实,在没有他们陪伴的日子里一如往常地生活呢?

经历了失亲之痛的希克曼,饱含深情地写下了《疗愈失亲之痛》这部畅销百万的心灵治愈经典。书中没有任何虚幻的宗教安慰,没有任何多余的道德说教,甚至也没有所谓的心理疗法。作者只是缓缓地讲述自己失去女儿后的心路历程:女儿的遗物是怎么让她触景生情的,早晨的鸟鸣是怎么让她感到一丝安慰的,纪念日和节假日她是怀着怎样的心情度过的。

《疗愈失亲之痛》包含365篇诗歌一样优美的文字,每一个字都是一颗感人肺腑的珍珠。借着由颗颗珍珠串成的痛失之项链,人们也能获得直面生死无常的力量,最终接纳挚爱之人的离去,并承载与离人共有的美好记忆而继续前行。

目录:12月 未来//355 未来的生活中,我们会时时遇到那些猝然而至的小小的“提醒者”,唤回那压倒一切的失亲之痛。哀伤强烈袭来之际,愿我能在心中坚守“我的心情会变好的”这一承诺。

书评:人生之大痛,莫过于失去所爱之人。他们带走了我们生命的一部分,生活从此变得残缺。但是,残缺的生活却还需要继续。
人类在这个星球上繁衍了几十万年。每一代人、每一个个体都经历过丧失之痛。应对这种痛苦的机制,相信已经以我们现在还无法理解的方式,渗透到了个体的基因、血肉和潜意识层面,自动而有效地发挥作用。这是大自然给我们的珍贵礼物,也是一个基本的信念:不管经历何种丧亲之痛,我们都要活下去,而且能够活下去。
在这一方面,人类祖先也给了我们一个礼物:丧失后的仪式。这个仪式以文化的方式被固化下来,成为了个体防御体系的一部分,必要时可以随时启用。仪式使我们的哀伤得以表达,而且是在一个特定框架里表达,这就避免了过度表达后导致的内伤。
祖先还给了我们另一个应对丧失之痛的处方,它固化到了语言层面,变成了一个词,叫作“节哀”。
这是丰富的人生经验与高度智慧的结合。不节哀的状态,即过度表达哀伤,本质是一种精神兴奋,它包含某种不易被觉察的“喜悦”。当兴奋消退,内疚泛起,正常的哀伤就演变成了病理性的哀伤——抑郁。所以我们可以说,节哀是在表达对离去的亲人的爱,而不节哀是在过分表达恨或愤怒。
当然,这种恨或愤怒几乎存在于所有身处丧失之痛的人的内心中。不是不需要表达,而是必须表达,问题是如何表达。如果是不节哀地表达,意味着恨或愤怒并没有被当事人理解。这里需要一个心理动力学解释:恨的或愤怒的不是离去的那个人,而是那个人的离去;更简单地说,恨的是死亡本身,或者是死亡的设计者。节哀的恨则很安全,不会制造病患般的内疚感。
虽然苹果公司的总裁乔布斯生前以一个卓越设计者的身份说死亡是最好的设计,但人类其实还不能完全理解死亡的意义,也许永远也不会理解。这就需要用一些神秘主义的东西来缓解不理解导致的焦虑。而仪式行为里面恰好包含这些东西。
所以,仪式里的一些貌似荒诞的内容并不是迷信,而是在表达人类的谦卑和对未知事物的敬意。
在某些文化或亚文化中,一个人丧亲之后的表现被作为判断其人品的一部分:越哀伤,人品就越好。哀伤因此被异化,变成了有意或无意的表演,甚至变成获得某些现实利益的竞争手段。更先进的文化会认为哀伤是一件个人化的事情,每个人都可以有自己独特的体验和表达方式,有人可以恸哭,有人可以击缶而歌,他人可以旁观而无权评论。
《疗愈失亲之痛》可以作为一些人仪式行为的一部分。书中有些人分享了感受,有些人归纳出了认知,还有些人给出了行动的建议,可以使阅读者全方位地感觉到自己被有相同经历的人围绕。译者精心译成的短句,显示了延绵不断的悲悯,有着直指人心的力量。
这本书把一年365 天都排满了,但我不建议大家机械地在某一天就读当天对应的内容。过度限定的行为可能会广泛地抑制本应自然流露的哀伤,并使伤痛迁延。
妄测一下天意。丧失或许不仅仅是丧失,还有获得,比如获得了对丧失的亲人的抽象的爱,以及把这种爱延展到更广阔、久远的关系中的能力。
正是这种能力,使地球上每个人都愿意活着,也使一些人虽然离去,却永远活在他人心中。

《疗愈失亲之痛》12月1日

朗读:田间回望

推荐语(转):人生唯一确定的事就是死亡,人生最不愿意面对的事也是死亡。但是,当整个社会都对死亡讳莫如深的时候,面对丧亲之痛,你便无处诉说。这本书,以优美的文字,陪伴你365天,让你轻松走过这个旅程。

内容简介:生命的另一面是死亡。不管我们是否愿意,都要面对亲朋好友的离去。但是,我们如此深爱他们,又该如何接受他们不在的事实,在没有他们陪伴的日子里一如往常地生活呢?

经历了失亲之痛的希克曼,饱含深情地写下了《疗愈失亲之痛》这部畅销百万的心灵治愈经典。书中没有任何虚幻的宗教安慰,没有任何多余的道德说教,甚至也没有所谓的心理疗法。作者只是缓缓地讲述自己失去女儿后的心路历程:女儿的遗物是怎么让她触景生情的,早晨的鸟鸣是怎么让她感到一丝安慰的,纪念日和节假日她是怀着怎样的心情度过的。

《疗愈失亲之痛》包含365篇诗歌一样优美的文字,每一个字都是一颗感人肺腑的珍珠。借着由颗颗珍珠串成的痛失之项链,人们也能获得直面生死无常的力量,最终接纳挚爱之人的离去,并承载与离人共有的美好记忆而继续前行。

目录:12月 未来//355 未来的生活中,我们会时时遇到那些猝然而至的小小的“提醒者”,唤回那压倒一切的失亲之痛。哀伤强烈袭来之际,愿我能在心中坚守“我的心情会变好的”这一承诺。

书评:人生之大痛,莫过于失去所爱之人。他们带走了我们生命的一部分,生活从此变得残缺。但是,残缺的生活却还需要继续。
人类在这个星球上繁衍了几十万年。每一代人、每一个个体都经历过丧失之痛。应对这种痛苦的机制,相信已经以我们现在还无法理解的方式,渗透到了个体的基因、血肉和潜意识层面,自动而有效地发挥作用。这是大自然给我们的珍贵礼物,也是一个基本的信念:不管经历何种丧亲之痛,我们都要活下去,而且能够活下去。
在这一方面,人类祖先也给了我们一个礼物:丧失后的仪式。这个仪式以文化的方式被固化下来,成为了个体防御体系的一部分,必要时可以随时启用。仪式使我们的哀伤得以表达,而且是在一个特定框架里表达,这就避免了过度表达后导致的内伤。
祖先还给了我们另一个应对丧失之痛的处方,它固化到了语言层面,变成了一个词,叫作“节哀”。
这是丰富的人生经验与高度智慧的结合。不节哀的状态,即过度表达哀伤,本质是一种精神兴奋,它包含某种不易被觉察的“喜悦”。当兴奋消退,内疚泛起,正常的哀伤就演变成了病理性的哀伤——抑郁。所以我们可以说,节哀是在表达对离去的亲人的爱,而不节哀是在过分表达恨或愤怒。
当然,这种恨或愤怒几乎存在于所有身处丧失之痛的人的内心中。不是不需要表达,而是必须表达,问题是如何表达。如果是不节哀地表达,意味着恨或愤怒并没有被当事人理解。这里需要一个心理动力学解释:恨的或愤怒的不是离去的那个人,而是那个人的离去;更简单地说,恨的是死亡本身,或者是死亡的设计者。节哀的恨则很安全,不会制造病患般的内疚感。
虽然苹果公司的总裁乔布斯生前以一个卓越设计者的身份说死亡是最好的设计,但人类其实还不能完全理解死亡的意义,也许永远也不会理解。这就需要用一些神秘主义的东西来缓解不理解导致的焦虑。而仪式行为里面恰好包含这些东西。
所以,仪式里的一些貌似荒诞的内容并不是迷信,而是在表达人类的谦卑和对未知事物的敬意。
在某些文化或亚文化中,一个人丧亲之后的表现被作为判断其人品的一部分:越哀伤,人品就越好。哀伤因此被异化,变成了有意或无意的表演,甚至变成获得某些现实利益的竞争手段。更先进的文化会认为哀伤是一件个人化的事情,每个人都可以有自己独特的体验和表达方式,有人可以恸哭,有人可以击缶而歌,他人可以旁观而无权评论。
《疗愈失亲之痛》可以作为一些人仪式行为的一部分。书中有些人分享了感受,有些人归纳出了认知,还有些人给出了行动的建议,可以使阅读者全方位地感觉到自己被有相同经历的人围绕。译者精心译成的短句,显示了延绵不断的悲悯,有着直指人心的力量。
这本书把一年365 天都排满了,但我不建议大家机械地在某一天就读当天对应的内容。过度限定的行为可能会广泛地抑制本应自然流露的哀伤,并使伤痛迁延。
妄测一下天意。丧失或许不仅仅是丧失,还有获得,比如获得了对丧失的亲人的抽象的爱,以及把这种爱延展到更广阔、久远的关系中的能力。
正是这种能力,使地球上每个人都愿意活着,也使一些人虽然离去,却永远活在他人心中。

东方作品 | 东林寺印记 (下)

三 、虔诚勤奋的义工

东林寺里有许许多多的义工,其中绝大多数应是佛教的信士。义工与居士,可能是他们同一个人的两种身份而已;当然,也不排除极少数只是来此寻求一份宁静无欲心情的世俗社会的忙人,纯粹是来躲避几天。这些义工与游人和香客的衣着上的区别是,身上加了一件有着东林寺字样的黄马甲和一块胸牌。义工们可以参加念经念佛,但不会参与高水平的法事。义工们包揽了寺里许多的事务性工作,如山门前维持进庙秩序,测体温,指路,修剪浇灌花木,搞卫生,搬运物件,帮厨,充当护法等等。

东林寺一个显著特点是卫生状况极其良好,屋外地面见不到废纸片与塑料袋等垃圾;我们能进的房间也是窗明几净,物件摆放整齐;就连公共卫生间,卫具与地砖都擦洗得看不见点滴污垢,进去解手,须脱下自己的脏鞋,换上提供的拖鞋。这一切都离不开义工的勤奋认真的工作态度。

义工们吃住都在庙内,据说是免费,当然也可以自己捐钱。义工的住宿条件一定较好,因为东林寺看不到破旧的房子,僧人的寮舍都是一栋一栋的几层楼房,都冠以名称如“青莲楼”等什么的,楼还挺新,义工住宿应不会差到哪去。

东林寺每日开饭三餐,分成两摊,一摊是僧人,另一摊是义工、居士及来做法事的人,两摊人各有食堂。

我与韦吃住都不在庙里。有个晚餐我去参观义工与居士们是怎样吃斋饭的,凑到饭厅门口一看,只见一个个像幼儿园的孩子一样,在长条形饭桌前整整齐齐地坐着,每人面前放一个不锈钢中碗,可能有戒律,再加上自律,没人说话,整个饭厅安安靜静,我不好意思便赶紧溜了。路上我还在想像着吃饭的场景:打饭的人给每人碗里打上一勺饭,打菜的人再补上一勺子素菜,然后百十号人在短短的时间里悄无声息地将这顿饭吃完了。

对维持寺庙的正常运转,义工们是功不可没的。

四、东林小镇

其实这小镇到底叫什么名称,我也并不清楚,只因小镇毗邻东林寺,所以我叫它东林镇,也许对,也许错。

小镇与东林寺只相隔一条清澈的溪水,两处有公路相通,也可以从镇子走过溪水上的石桥,来到东林寺。在东林寺这边桥头的不远处,有一小片古树林子,那些斑驳粗大的树干与华盖似的浓郁树冠,时时在向过路行人昭示它们的岁月沧桑。

据当地居民说,小镇这地方当年只是一个贫穷落后的农家小村。

在上世纪八、九十年代,于文革中破毁的东林寺,因经济建设与旅游事业发展的需要,国家与地方拨付巨资,再加上社会捐款,对其进行重建。这小村子也搭上了顺风车,日后推倒了旧农舍,建成了一个新的小镇。

一条石板路穿过小镇,十几栋二、三层楼高的仿古房舍,白墙靑瓦,飞檐高挑,栉此鳞比分列石板路两则。

镇上房子的一楼被原住户或外租户做了商铺,有三家素菜饭馆,一家画苑,其余为小超市或出售佛品的店子;而房舍的二、三楼,也有几家挂出了民宿或旅馆的招牌。那天下午从东林寺办完法事手续出来,到小镇找住处,但不甚满意,嫌下面是商铺太吵扰,便将目光投向了距小镇二、三百米开外的一座民宿山庄。

晚饭是在小镇上的第一家饭馆吃的,饭馆招牌上写着素菜馆几个大字,我们推门而入。旅行在外,我是个喜欢假装豪爽和自来熟的人,以免受人欺负,喊了声:老板,吃饭!老板是一个40几岁的汉子,应声出来递过菜单,我一看,菜单上赫然写着几道荤菜名,我便问:你这还有荤菜?他答:没有,是素菜食材做的假荤菜。我只得点了香菇鸡丝、红烧豆腐、油麦菜三道。店里也不卖酒。

吃完饭,提着简单行李穿过一个宽阔的停车场,再从一长长的台阶拾级而上,便来到了农庄。农庄在昏暗的路灯照射下,阒无一人。农庄有三栋房,一栋是红色彩钢板构建的四方盒似的房子,一栋是一字形长条平房,还一栋是三层楼房。我在三层楼房中喊出了老板,是位穿着时尚、面容姣好的姑娘,她带我们到彩钢房的柜台上办了入住手续。我瞧见房中有几张大饭桌,柜台后有高高的酒橱,上面摆放着红白啤各种酒水。我问,你酒店有荤菜吗?她说有。我说,明天在你这儿吃饭。她说我这儿只开中餐。实际是,这以后两天恰逢是星期六,星期天,到东林寺来游玩的私家车与中巴和大巴载来的游客,一窝蜂全涌在这儿吃中餐,连院子里都摆上了桌子,我俩排不上号,只得乖乖回到镇上吃素来了。

山庄的客房在一字形平房里,有太阳能加热的水,条件还可以。但到了很晚时分,韦直喊说有点阴冷,原来是山麓中的凉气流水似的顺山形而下,降低了室温。夜半时,两人的咳嗽声是此起彼伏。

清晨,我起得早,梳洗后来到屋外的高台上。空气清新无比,太阳刚爬到山顶,阳光倾洒在山间的树梢上,天空碧蓝如洗。一个偌大的停车场没几辆过夜车,己有人在快走散步了,凝目一看,是位东林寺的老僧。东林寺的僧人可能除做功课与做法事的时间外,其余的时间看来还是能够自由支配的。我们己数次看到有僧人在镇上购物,也见过几位女尼在镇上一起吃饭,还见过几位义工请一和尚下馆子,是义工买的单。我觉得这样好,庙中的安大主持据网上介绍,研究生毕业,大学教师,应该比较开明,管理也就人性化一些。

我和韦去镇上吃早餐,又遇见了一位女尼手拿一本经书,在车场中边走边背诵经文,看来连散步的时间都用上了。

镇上的人很慵懒,七八点钟了,街上还行人稀少,多数店铺还关门闭户,想想也是,这世外桃源的人都有这般闲适。

下午做完了法事,终于放下了压在心头上那块沉甸甸的石头。

第二天在镇上吃了早餐,返回农庄收拾好行李,我们准备离开东林了。

再见了,小镇,虽然你未用美酒佳肴来款待我这远方来的客人,但你却用最素净的饭菜招待了我,让我这两天感受到了佛光普照下,灵与肉完美结合所能达到的佳境。

再见了,东林寺,你这最美丽的寺院,我在你的佛院与经殿里己留下了我的一丝魂灵,一个永久的牵念。

我一定会再来的,一定会!

东方作品 | 东林寺印记 (上)

图文 \ 东方

因一份经久的心愿,再加上一个巧合的机缘,我与韦经历了四个小时的车程,风尘扑扑地来到了心仪己久的江西九江东林寺,这座遐迩闻名的寺院面前。花了整整两天的时间,在寺院里浏览观光,迷恋忘返;且偶尔旁观了青莲念佛堂内气势磅礴的念佛盛事,并着意参加了一次在大雄宝殿举办的庄严恢宏的超度法事。所经历的一切均在脑海中留下了深刻的印象,见识拓宽,心智开启,佛缘佛心,己有感触。此行费时不多,受益匪浅,感到十分幸运。现写下如下的文字,以益余生永久的记忆。

一、最美的一座庙宇

在来东林寺之前,多年来我也走进过一些寺庙,或为拜佛,或单纯是为游玩。一些大的有些声名的寺庙,都具备些共同的特点:建筑宏大但谈不上漂亮,气氛肃正森然,使人油然而生敬畏之心,但又叫人不愿久留,而东林寺却不是这样。

东林寺是我迄今所见的最美的一座庙宇。它的漂亮,在于给人的总体感觉,这似乎是一所带有浓郁佛教色彩的美丽园林。

山门前溪谷中的潺潺流水,天然铺陈在流水中的圆润卵石,凌驾于溪谷之上的飞虹形石桥;进得山门,尽是平整的大块麻石铺就的广场及路面,配于石雕栏或木围栏,池塘中依稀可见的游鱼及因季节而近枯萎的睡莲,小桥,半月门,曲廊,高大的方木质葡萄藤架,宽敞石阶,石阶平台旁刻意安放的靠背长椅;还有各种花坛,及随处可见的花卉盆栽,品种繁多的植树,绿色的草地,一路走来,可圈可点的美景真叫人目不暇接。

再看寺院中的建筑,绝大部分为中式仿古建筑,飞檐斗栱,屋顶是绿色或金黄色的琉璃瓦,淡黄墙面,朱红立柱;而那座我疑是靑莲念佛堂的建筑,倒是有些中西合璧的风格。

东林寺地处庐山西麓,背靠延绵起伏的小山包,草木葳蕤,绿色的丛林中掩映着一座白塔;而与之遥相呼应的,是对面小山岗上一朵雪白圣洁的佛莲雕塑。

在一片园林式的建筑与自然风光中,却又处处透露出佛教寺庙的浓重气息。山门前镌刻着南無阿弥陀佛字样的大型石照壁;山门两侧巨人般屹立的,是目露凶光的泥塑门神;天王殿与大雄宝殿廊柱上充满禅意的楹联;在阵阵诵经声中,大殿内盘坐在宝座上的高大的菩萨金身,正目露慈悲俯视着芸芸众生;摆放在广场中供香客集中上香的长方体大香炉上空,香烟氤氲,空气中弥漫着一股股典雅的檀香木香味;在如织的人流中,不时出现身着僧衣迈着轻盈步履,匆匆而过的僧人们的身影……,这一切都在提醒着前来的游人,这是一座有着园林之美的真正的和尚庙宇。

在东林寺,无论是觐见还是观光,抑或是休闲的人们 ,不管是在庄严的大殿里还是身处庭院,大家都会有着一种身浴朝阳,面拂春风的阳韶和熙的感觉,感受不到丝毫的森然之气。我想,这应该就是人们在东林寺能够久待而不愿离去的主要原因罢。

二、庄严盛大的佛事

我们来东林寺的首要目的,是要为至亲至爱的人做一桩法事的。在寺里义工的指引下,我们来到了法事登记处。两位年青的僧人十分礼貌地接待了我们。在办完手续后,年青的僧人便要我们去青莲念佛堂那边领取海青。

海青是一种深咖色的僧衣,其实就是一种广袖汉服,专供居士与前来求做法事的人穿的,其颜色与款式还是有别于僧人们的僧衣。

找到青莲堂,我抬脚走进,立马有两位义工闪身拦住了我,说这里正在念佛,不能打扰。我跟两位义工护法说,我只是从走廊过去领海青,不会打扰。两位护法见说,便一左一右返回大堂门前,双手合什,作虔诚状。大堂内己传出诵佛声,我走过门厅时顺眼一看 ,顿时惊呆。

只见整个念佛堂面积约有5、6佰平方米,最高处约10米上下,两边的廊柱除留下廊道以外,大堂中间的垮度宽约20几米。内饰颜色以绛红为主,配以金粉色及绿色点缀其中,整个大堂气势恢宏,美轮美奂。有三尊高高的金身菩萨塑像端坐于大堂正面深处,在朦朦胧胧橙色灯光的照射下,整个大堂氛围庄严而神秘。

此时大堂中,估计僧人加居士断不会少于2OO人,跪伏在黄色的蒲团上,反复念诵着“南無阿弥陀佛”,诵声在大堂中引发出强烈的共鸣声,大堂仿佛成了一个巨大的音箱。念诵声在赞颂着佛的慈悲为怀,普渡众生无处不在,万丈荣光无所不能。跪伏的人们在念诵到某个音节时,同时齐刷刷地都站立起来,然后按次序沿着一条看不见的圆弧形轨迹缓缓移动起来,宽大的袖裾随着身肢的移动,掀起了阵阵整齐摆动的衣浪,使人恍惚觉得大堂内正在上演一部恢宏的古典历史歌舞剧。

男女声混合念诵的“南無阿弥陀佛”,蕴含梵音旋律,慈音柔和,声声相随,一息不断。

梵音声中,两位义工护法深浸其中,闭眼合十,己顾不上我;我也深浸其中,灵魂震撼,双手合十,心生皈依。

我们要参加的法事是安排在第二天下午的3:40举行,参加的人员必须提前2O分钟进入大雄宝殿。第二天下午,我们如约而至。参加做法事的家庭,不管来了多少家人,都只发了一张卡,只许一人进入大雄宝殿。韦本想要参加的,但听说整个活动时长90分钟,中间又会有频繁的跪与起,自已膝关节又不太好,决定还是由我参加。我一穿上海靑杉,就感觉自己的一举手一投足,自然有了些古人的韵味,我知道这些动作都是给这衣服逼出来的。

进入大殿,趁还有点时间,我打量了一下四周。大殿高约8、9米,殿顶雕梁画栋,色彩绚丽;周边黄色幔帘一垂到底,梁下吊着几盏红色纱缦流苏大宫灯;大殿正面,三尊一模一样的金身大塑像(如来佛?)胸前印有一个卐字,盘腿坐在圆形宝座上,正慈眉善目向下俯看那些仰望他的蝼蚁众人。

和尚们分成左右两部分,每一部分大约4、50人,正忙着做最后的准备。参加法事的俗人大概也有4、50人,安排在左边和尚的后面,蒲团己一排排整齐地摆放在人们的面前。东林寺的和尚们此时精气神俱佳,黄色的僧衣外面斜披了一件缀有红线的浅咖啡色袈裟,服饰整洁,头发剃的干净都露出了青皮。我仔细一看,都是些3、40岁以上的大师傅,年纪大概上60岁以上的也有几个,20几岁的小师弟我倒没见着。

一切准备就绪。殿外响起了第一声梆子,人们同时整齐跪在了蒲团上,匍匐着身子,殿内安静得落针可闻,庄严肃穆的气氛一下笼罩四周,我都感到有点透不过气来,但随即又似乎逐渐入定。梆子声从殿外正后方缓慢向殿门一点一点敲过来,到了正门,连重敲三下,此时一声施令:起!人们齐刷刷站起。

在香案的侧下方摆着一只硕大的深红色木鱼,敲木鱼的是一位瘦高个且面容清瘦的大约三十几岁的靑年和尚,他用白布(可能中间还有海棉)包着的槌头重重敲了三下木鱼,奇怪的是,木鱼发出的并不是木器被敲打的声音,而是类似红漆大鼓发出的声音。此后,和尚们的念经节奏就由这木鱼指挥着了。

诵经声在木鱼声的节奏控制下缓缓升起,近百十号和尚的轻柔男声汇聚在一起,刹是好听,加上经文本身的感染力,真的是可以摄人心魂的。和尚们的嘴型张开不大,基本上是嘴唇微微噏动,但那种对大段大段经书烂熟于心,自信满满顺畅念诵的表情,令我这看者陶醉。

“跪——”跪下,诵经声不断,“起——”,人们起立,诵经声仍不断;我侧右方一位年青女居士,拿着本厚厚的小册子经书,一页一页翻着,看着书本跟大师们一起念诵,但常常又跟不上节奏,只怕她心里疑惑:这些和尚哥哥要将这本厚厚的经书念诵完?我也仔细听了,发出的尽是些“哞”“呢”“嘛”“叭”等字音,不懂,但也许就是这些晦涩难懂的经文,在沟通着人与天道的交流呢!

时间在诵经声中悄悄地流逝。忽然,木鱼声加快了,越来越快,敲木鱼的年轻和尚改变了拿槌的手式,左手捏着柄尾作为支点,右手捏着柄头,将槌头以很小的幅度很高的频率去敲击木鱼。和尚们在急促的木鱼声督促下,集体发飚了,只见他们的嘴唇在微微颤动,发出的声音绵密轻细,宛如干万只小蜜蜂飞入花丛中忙碌采蜜时,发出的那种嗡嗡声。我不知比喻是否恰当,但此时我己激动万分,只能对东林寺的和尚们翘起大拇指,心中用抖音上最流行的赞美语来赞美他们:这是高手!这是高手!这样的诵经水平可以说,己完全超过相声演员的绕口令水平了。

东林寺的和尚们若没有对佛主的虔诚信仰,没有对事主的悲悯情怀,没有对术业的专攻精神,是不可能集体达到如此之高的诵经水平的。

法事接近尾声。主持身披红色缀金线袈裟上场,率领事主逐一以细支檀香木代替香支上香。法事毕,和尚们先离场。我前面的一位戴眼睛留络腮胡的事主提示我,将胸卡取下放蒲团即可。看来他不是第一次参加法事,参加法事的有三类:祈福,还愿,超度,不知他该属哪一类?此时又有和尚端来几盆苹果,盆上写着“供品”二字,每位事主拿两个。

走出大殿,见一痴呆状老者身穿海青坐于台阶上,有人将手中苹果拿一个给他。他是否就属那种将财产与余生都托护给庙里的长住居士?

通过这次法事,我初步认识到,这东方的佛教比起西方与中西亚的宗教,更神秘玄奥高深抽象,也许更易通达天意。

老知青摄影(手机拍摄)| 凉雾赶集(七)

民以食为天(赶集七)拍摄于2020年7月16日
国以民为本,民以食为天,日出而作,日落而息,粗茶淡饭,一日三餐,苦辣酸咸,酱醋油盐,津津有味,可口香甜。每逢赶集凉雾乡的乡民多见边吃早餐边做买卖,有的还要喝二两小酒,好安逸的生活。这就是咱们的老百姓!

 

乌兰 | 花开花落,荷香有来年

   文图 / 乌兰

深秋,当我站在水心榭,望着水面上的残荷衰草、落红败柳,心中竟涌起悲凉情愫。这片水域是著名的避暑山庄水心榭,水面上筑有石桥通向湖心,桥上有三座亭榭,两边是银湖和镜湖。记得那年菡萏盛开时节我来到水心榭,老远就闻到了荷的清香。这里的荷花真是好看,“接天莲叶无穷碧,映日荷花别样红”。那亭亭玉立的荷花,像娇羞的少女,微微含笑迎接了我。六年后的今天,我又来到水心榭,看到的却是一派颓废落败的景象,怎不令人陡增惆怅?

伫立湖畔,寻找熟悉的足迹,那几棵虬曲苍劲的古树,倒斜在地上伸展着悲怆的造型。它的枝杆缠满了黑黑地皱褶,那是沧桑年轮雕琢的痕迹。我曾和几位朋友在此拍过照,当时满树绿荫像一把巨大的伞盖,为我们遮阳。而今飒飒秋风间,黄叶纷飞,与湖里的残荷默默相对,是那般的肃杀凄怆。花开花谢,缘来缘去,谁也躲不开生命的落寂。任何事物,美一旦到了极致,便成苍凉。此时,我好像一棵秋树,呆立在原地,捡不起一枚落叶,收不回一丝心痛。秋水天长,落叶飘零,所有的叶子都会枯萎,秋天,永远不因谁而迟到。

水心榭的残荷,似一幅催泪的图画,有的枯萎,有的折腰,骨瘦清冷,憔悴枯稿,仿佛经历过一场残酷的战斗,到处弥漫着死亡的味道,让人不堪悴看。这满目疮痍,让我触景伤情,心里滋生出凄凉的况味。人生如荷,百年弹指间。当繁华落尽,尘归尘,土归土,生命成为毫无知觉的虚空之后,我们在哪里?岁月流逝,我,独自等待;你,又在哪里?残荷,从繁华走向陨落,在苍茫大地上,留下的只是一个枯萎的身躯,它倒立水中,枯焦卷缩的叶片在风中独舞,负载着无语的前世今生。有谁知道莲的心事?世有解语花,凭谁解花语?

一个季节就这样悄然落幕,寂寂无声。人生,亦复如是。

站在湖边,除了叹息伤感外,我还分明看见了蕴藏在残荷中的自信与孤傲,残花落尽处的恬淡与清宁。尽管秋霜折卷了枯叶,西风折曲了茎杆,但她不卑不亢,从从容容,美出了弥坚的傲骨,活出了生命的张力。当我们满头白发,生命的火烬将熄,是否也应像残荷一样,守得住寂寞,活出别样的美呢?尽管我们的人生不完美,尽管我们饱经沧桑,但那份善良的本色不能变,我始终相信,每个来到世界的孩子都是天使,中途的不幸让天使折断了羽翼,但天使依旧圣洁美丽。他们并非真的离开,而是在另一个世界,开始新的旅程。而离别,不过是为了更好的重逢。

倚着记忆的篱笆,我的心情舒展,站在父亲曾战斗过的地方,看见远处的棒槌山和脚下的热河,我浮想联翩。人生留给我们的没有永远,只有回忆的片断。未来不能让叹息和唏嘘占据,百年后不过是一场花事,任何人也逃脱不掉自然规律。残荷之美,在于生命的轮回,人生的悲壮,在于生命的无常。我们应像荷花一样,坦然面对荣枯,静观世态沉浮。尽管枯萎,尽管凋零,仍默默的坚守着,守着春天的希望,孕育着下一个新的开始。花开花落,荷香有来年。让我们卷起一莲幽梦,一起听天外化蝶的梵音,等待“映日荷花别样红”的到来。2020.11.12日

 

朱颜辞镜推荐 | 生命里有门功课叫接受

来源:燃灯喇嘛   2015年10月11日    侵删

生命里有门功课,名叫“接受”。

接受爱的人离开,接受亲的人离世,接受喜欢的人无论如何也不能在一起,以及接受自己的出身、相貌、天份。

无论活多大,每一次在“接受”面前,我们依旧像个只会嚎哭的孩子。

而区别是,长大的自己会对自己说:“接受,是变好的开始”。

得失如云烟,转眼风吹散。

人生百年,转眼成空。生不带来,死不带去。

一切邂逅,悲欢喜舍皆由心定。

看得透,放得开,则一切如镜中花,水中月,虽然赏心悦目,却非永恒。

不如开开心心,坦坦荡荡,不让自己在悲伤中度过,别让自己在徘徊中漫步。

随缘起止,生活以开心为准则,人生一世,其实活在一回心境。

自然地走,自然地忘,不牵强。

自然,是万物最美的姿态。

生命的节拍,不要太快,太快易疲惫;不要太慢,太慢是蹉跎。

随着岁月,如溪水般自然地流淌,到一处,看一处风景。

不需要太多渴望,心若向往,就前行;感觉疲惫,就小憩。

心灵走过的地方,无怨,无悔,无彷徨。

毕竟,对错得失都是一种独特的美丽。

时间可以苍老一尊容颜,淡化一些记忆,改变一抹风景,但恬淡明朗的心情,你若坚守,它毅然不会丢失。

心平静了,世界将会变得平静,心刚毅了,困难都不会是困难,你给世界一个什么姿态,世界将还你一个什么样的人生。

生活中,既要有闲庭信步的心态,又要有激流勇进的信念。

人生几多无奈,几多感慨,几多繁杂,几多悲哀。

喧嚣浮世,想要追寻的很多,能属于我们的甚少,所以不必苦苦纠结。

选择放下,坦然释怀;选择安静,摒弃尘埃。

总会在无数的挣扎后,才会大彻大悟,原来生活中最快乐的状态,就是在平淡与平凡的生活中没有丢失自己,给自己一个最真实的交代,这个交代就是接受。

随缘者自适。

缘,如流水一样自然,似花开一般不可勉强。

随缘,并非坐等万事休,而是尽力之后的随遇而安。

人生在世,想做而可做的尽力去做,心有余而力不足的不勉强,毕竟,有太多人事非人力所能左右。

缘之一字,有深有浅,缘来固然可庆,缘散何须哀怨。

懂得随缘者,心无挂碍,所以拥有人生最大的自由。

心若乱了,一切就都乱。

守护你的心,胜过守护你的所有,因为你一生的收获,都是由内心所生。

不用去追问生命到底还要经历多少颠簸,因为无论是顺境还是逆境,生活始终会按它的阴晴圆缺该来时来该去时去,我们只需以一颗坦然的心,自信的面孔,乐观、豁达地去面对。

以平常之心,接受已发生的事,以宽阔之心,包容对不起我们的人。

以不变之心,坚持正确的理念,以喜悦之心,帮助须帮助的人。

以放下之心,面对难舍的事,以美好之心,欣赏周遭的事物。

以真诚之心,对待每一个人,以愉悦之心,分享他人的快乐。

以无私之心,传承成功之经验,以感恩之心,感激拥有的一切!

每个人都在争取一个完满的人生,然而,世界上没有绝对完满的东西。

所以,有缺憾才是恒久,不完满才叫人生。

其实,最好的境界就是花未开全,月未圆。

给膨胀留一点升腾的余地,给单调留一点饱满的空间。

接受,让离开的离开;

继续,让继续的继续;

改变可以改变的,接受不可以改变的

素昧平生作品 | 祭奠“寒衣节”

文 \ 素昧平生    图 \ 网络

祭 奠 “寒 衣 节” 

入夜
遥望天空
没有月光
没有星星
偶尔传来
汽车的鸣笛声
只有
夜空的寂静
只有
店铺的门楣上
闪烁着
五彩的霓虹

遥望天空
我凝视着
我寻觅着
远在天堂的至亲
相思泪如血
痛彻鬼神惊
骨肉阴阳断
暮鼓念晨钟

今日
寒衣节
我要为你们
点上一盏心灯
漫漫长夜
朔朔寒风
天地有灵
倒转时空
祈祷上苍
圆我心梦
不休今世
来世重逢

(庚子农历十月初一)

毕可鹰书法日记(十一)

孟子曰:“我善养吾浩然之气。” 庚子年秋,称心赠我安徽泾县“汪同和”宣纸,归而试之。

心爱真情

这几天一直在思考:如何在楷书上再进一步?
首先我想到的是“巴赫的巴洛克音乐”,其次是“屋漏痕”的用笔(音乐叫揉弦 颤音),写出一些更加深邃的作品来。
今天下午写的曹孟德《观沧海》与以往不同,还要不断探索磨炼

《长歌行》行书小作品,30×75,用高仿宋徽宗宣和描龙图案宣纸。小品一定要精美耐看,有节奏和韵律。
“少壮不努力 老大徒伤悲”是做人的警句!我今年76岁了,仍然不敢懒惰,尺璧非宝,寸阴是竞!

为毕庶健叔叔山水画题款:仍怜故乡水,万里送行舟李白

我最喜欢辛弃疾《菩萨蛮》词胆:青山遮不住 毕竟江流去(历史的车轮不可阻挡)只有顺应时代潮流才能进步!

为宁波市颖川艺术馆题写楹联:
片纸能缩天下意  一笔可画古今情

昨天下午书法沙龙给我送来3幅2021年挂历画轴。
今天早课试写,王安石《梅花》诗,效果还不错。